攝影ABC：數碼相機-數碼攝影入門之五 線條與三角
人們在構圖中還經常採用一種「定向線簇」，它常常能收到「光芒四射」的效果。在大多數情形下，它把觀眾的視線引向主體，其完整的效果形成了一種從主體沿著直線向外放射的氣氛。這是一種達到形象化效果的簡易方法。 攝影構圖的另一基本技巧，是運用能將觀眾帶入畫面的「內引線條」。雖然內引線條有許多複雜的形式，但最易於識別和最易於獲得成功的是C形、S形及富於透視感的斜線。
「C形線條也是一種有效的內引線條，但拍攝時須注意透視線條不得從任何一個底角弓I入。一般而論，內引線條不得從任何一角開始，而要從底邊中心略偏一處的某測開始。」
至於S形線條，也有人稱之為「形體線條」。這是霍加思最先作為一種優美的構圖線條提出的。因為它來自婦女的優美身段：一種稍稍拉長的「S」形。作為——種常用的構圖線條，它確實能給人以深刻的印象。
S形線條的魅力,在利用線條進行構圖時，有一點須引起注意，即畫面中的直線，特別是和邊框平行的直線，不能毫不間斷地從畫面的一邊伸向另一邊。否則，很容易出現下列的情形：原來的意圖是只想拍一張照片，而結果卻好像是兩張互不相關的底片印到了一張相紙上。這個問題在拍攝自然景物時，例如在地平線居中，天空和地面各佔一半畫面的情況下最容易發生。如仍糾正這種毛病?在美國攝影家B·克萊門茨和D. 羅森、菲爾德合著的《攝影構圖學》一書中指出，只要使「這種直線的延續性中斷，而且使某一部分畫面的圖形伸進另一部分畫面，照片的整體感就會牢固地建立起來」。
對角線的構圖是一種導向性很強的畫面，使用這種構圖往往是作者希望把讀者的目光明顯的導向某事物，或表現線條本身的魅力，因為大家都知道矩形畫面裡最長的線條就是對角線。還有一個常用情況就是當2個趣味中心不明顯但需要產生某種聯繫的時候，作者也需要一種形式來關聯他們。看圖，是體現橋樑宏偉的名片，閃光的橋樑主體橫跨2個角似乎要跨出畫面的外面。
前文裡提到的留空白，常見的留空白往往是一個幾何體，而幾何體裡最簡單，最善於表達情感的非3角形莫屬，正3角形往往表達一種穩定的情緒，多用在建築，成年男子，成功人士等場合。這裡如果有年紀大一點的人可能還記得當年的課本裡有一幅描寫大慶勞模王進喜的圖片就是使用裡正三角的構圖，表現主體的剛毅和力量。
非穩定的三角構圖，可以活潑畫面，多用在多變的女人身上，下圖就是一個範例。當然也有用這種構圖來渲染一種不穩定的、煩躁的情緒，但我沒有找到合適的圖片示範。
誰都知道，作曲家和鋼琴幾乎是二而一、一而二的關係。把主人公安排在琴房這個環境，應該說是再合適不過的了。關鍵是人物在畫面上佔據的面積大小問題。紐曼的這種處理包含了某種藝術的辯證關係在內。我們知道，有的物像在畫面上佔據面積大，可能是畫面主體，也可能不是主體，有的雖然看來顯得小，倒可能是主體，這就看作者如何處理作品題材內涵和動工構成因素了。一般說來，有生命的、起主導作用的、運動著的、富有變化的，總是更重要、更突出些，相反的情況總是顯得重要性不如前者。而在藝術表現上，形體雖大，如果只是屬於陪襯物體，又能起著引導視線、突出主體的作用，那麼，大的看似為大，實際在觀賞者心目中顯得小，而小的表面看似小，實際上在觀賞者心目中覺得很大。紐曼正是這樣理解和處理這幅作品的人和物的關係的。作者為什麼只取鋼琴的上部而不取下部，人物置於一角而不居中？"我們認為，這出於以下考慮，一是琴面、琴蓋、支柱有概括意義，已足以交待主人公的職業和身份；另一方面，從藝術上考慮，為了運用形式美的規律構成畫面，人物、琴蓋、支柱和琴面構成的三角構圖，能夠吸引人的視線，引導人們的視覺運動，形成以人物為中心，由人至支柱再到琴蓋，兩個三角形構圖關係，這樣既突出了主體，又為讀者廣泛聯繫和回味提供時空條件。這是符合觀眾的欣賞心理的巧妙的藝術處理。" |
